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一个中国画家的澳洲传奇


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沈嘉蔚

肖像画家和历史画家。亦名沈加蔚、嘉蔚。年生于上海。文革中自学绘画。年到北大荒当农工并参加兵团美术班业余创作。油画《为我们伟大祖国站岗()具有全国影响,成为文革标志性美术作品。

年和年应邀在纽约和毕尔巴鄂的古根海姆博物馆与纽约的亚洲协会博物馆。至年在北京中央美术学院进修结业。五次获全国美展奖。年移居澳大利亚悉尼。年获玛丽麦格洛普奖。十一次入围阿基鲍尔奖。年获舍尔曼奖。作品由中国国家博物馆、中国美术馆、澳大利亚国家肖像馆、澳大利亚国会大厦等公立机构与私人收藏。编辑出版大型图文合集《刘宇廉》()和三卷本历史照片图册《莫理循眼里的近代中国》()。

沈嘉蔚是国内外公认的重要历史画家。迄今为止,中国国家博物馆与中国美术馆,以及中国革命军事博物馆收藏了他12件代表作品。同时,他也是唯一一位在澳大利亚国家肖像馆里同时永久陈列三件作品的画家,并两次受到两任罗马教皇的接见,凸显了沈嘉蔚在国际上受到的极高认可和巨大影响力。

七幅自画像七张自画像,前生-今生-来生()

×cm香港梁潔华艺术基金会藏

沈嘉蔚的自画像,两种形象代表着从北大荒到澳洲的迥异生活。

关于沈嘉蔚

沈嘉蔚是著名澳籍华人画家,祖籍海宁长安,年出生于上海,3岁到22岁,他在嘉兴留下年少和青春的回忆。年,沈嘉蔚作为知青去了黑龙江,年以油画《站岗》一举成名。年去澳洲,20年间他通过打拼,在异国声誉鹊起。

年1月,沈嘉蔚到达悉尼。他一无所有,但相信呼吸着自由的空气就可以活下去了。他给四个月后出生的女儿取名曦妮,表达自己对那一片新大陆的热爱。

他在达林港和奇境乐园给人画写生头像。20块澳元一张,一画五年。后来要置业了,到处看房子,在有一栋房里他看到墙上一张头像速写有点意思,过去一看正是他自己的署名。

沈嘉蔚为来往的游客画了多张头像,这张头像的主人,大概没有想到这个操着中国口音的英语、为自己笑眯眯地画像的小个子男人,后来也为澳洲总理霍华德画像,为丹麦王妃画像,而在此之前,他还画过一幅叫做《为我们伟大祖国站岗》(简称《站岗》)的油画,在年的中国嘉德春季拍卖会上,以万人民币成交,成为那一年世界经济低迷情况下拍价最高的红色油画之一。

沈嘉蔚与家人(此照片获摄影奖作品)

陈丹青评说

中央美术学院开办第一届油画研修班,转眼25年了。我与班中的沈嘉蔚相交三十多年,同是沪上知青画家。这批画家的人格成长,高度政治化,他们的青春记忆,同时是密集的政治记忆,所谓“知青画家”本身,便是“文革”身份—从信仰到怀疑,从参与到背离,从奉献到叛逆,他们创作生涯的诸般痛点和快感,莫不与文革经验相纠葛。

当嘉蔚将耶稣躺在李鸿章的桌面上时,我发现其中的政治隐喻不仅是历史想象,而是应该出现在江青时代全国美展的革命作品:这使他的画具有另一重文本价值。描绘边防战士、延安群像,并置慈禧和领袖,这是热爱祖国、热爱历史及其英雄的热情,尤其是,唯共和国意识形态的培育才可能持续燃烧的热情。

澳籍丹麦王妃PrincessMaryofDenmark

沈嘉蔚丹麦王妃

年5月7日现任澳大利亚参议院议长约翰-豪格(PresidentoftheAustralianSenateJohnHogg,)代表澳大利亚向罗马教皇方济各赠送了这幅经典的绝世作品。沈嘉蔚先生不仅是当今世界第一流的肖像画家,而且是历史题材的大画家。他在对历史的   年

向爱司本-斯东致敬 ×cm 年

彭德怀签署朝鲜停战协定 ×cm

爱玲世家 年

满姑 ×cm -年

揭开第五印:戏仿埃尔?格列柯之二

油画画布×cm-

拉奥孔戏仿埃尔-格列柯之一 ×cm -年

创伤-白求恩大夫的故事 ×cm 

双亲 ×cm -年

 

我确定的构图是侧面的父亲与正面的母亲。直接的动机是当我在为父亲画写生时,我母亲正在贪婪地直视她的宝贝儿子。每次我回家探亲,她都会这样看我。第一次我因为懂了一点人生而发现她的这种目光是在年,我远赴边疆后第一次回家探亲。

很久的后来,在我自己初为人父之后,才真正明白那种目光中毫无掩饰的关切与挚爱。一个人对于自己的子女,一辈子都会用这种如饥似渴的目光来注视,尤其是相隔几年才有一次为时不长的会面之际。

苗子郁风像 ×cm 年

西蒙 ×48cm 年

格布 ×cm 年

陈赓

穿黑色和服的姜苦乐博士

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广为人知到塞在床底

——一幅画折射一段时代变迁

“宠辱同至,喜怒交织”,到“扫地出门,遍体鳞伤”,再到年后“重见天日,再登龙门”,年,沈嘉蔚曾经在《一幅油画的遭遇》一文中这样总结《站岗》这幅画的命运。

那是一个文学艺术要为政治服务的年代。年底,作为黑龙江生产建设兵团四师42团宣传股的美工,25岁的沈嘉蔚在中苏边境体验生活,产生了创作《站岗》的念头。年3月到6月,沈嘉蔚完成此画创作。这幅画入选当年10月的全国美展。

首次入选全国美展,沈嘉蔚的心情异常激动,他特意请了探亲假,绕道北京观看美展。

他没想到的是,这幅画竟被粗暴改动了。画中两个主人公的脸——沈嘉蔚认为这幅画中最要紧之处——被改宽、改胖、改得粉红,而他反复涂改捕捉到的那种清晨冷暖交织的色彩被一层红色盖去。改过的画符合那个时代“红、光、亮”的要求,但沈嘉蔚无法接受。因为他创作此画的初衷是,记载文革开始后他们这代人的想法,记载当时中国普通艺术家的感受。在原始的创作中他“迫切表达了自己的真实愿望,展示了生活的真实和大自然的真实”。

更没想到的是,被改后的这幅画,因为江青的一句“他们条件很艰苦,画得这样很不容易了”(大意)而迅速广为人知。美展结束后,此画由中国美术馆收藏,同时成千上万印发到全国各地,并被反复介绍。上世纪七十年代后期学油画的年轻人多临摹过这幅作品。

文革结束后,《站岗》被退回到黑龙江美协。1年,沈嘉蔚领回了这幅画。令他伤心的是,整幅画已成了积满灰尘与水迹的、黑黑的、边缘已霉烂破损的旧画布,画框早已不见,“我当时以为连修复也不可能了。”此后长达18年,这幅画一直被卷着放在沈嘉蔚沈阳家中的床下。

回首往事,沈嘉蔚感到无奈,“艺术作品本来应该强调艺术价值,但这幅画因为政治变动,画本身的好坏被忽视了,这是不正常的。这幅画的前半生,折射了一段时代变迁。”

正是基于这点,在沈嘉蔚看来,这幅画今天有了更多的文物价值。

重见天日到高价拍卖

——收藏家对艺术家的一种肯定

油画《站岗》在某种程度上跟沈嘉蔚的个人命运相契合。年,纽约古根汉美术馆筹备一个大型中国艺术回顾展,这家知名美术馆觉得画展中应该出现《站岗》,他们找到沈嘉蔚。

沈嘉蔚托亲戚把画带到澳洲。在专家指导下,沈嘉蔚对画进行了细致的修复,并根据当初保留的照片恢复了人物的最初形象。修复相当成功,只有凑近细看,才能发现画上留下的伤痕。

修复过的画先在悉尼动力博物馆展览两个月,随后去了纽约参展古根汉美术馆的《中华文明五千年》大型展览。年9月,以此画为主,沈嘉蔚在悉尼举行了“再见革命”的艺术画展,引起轰动。这年,距离沈嘉蔚完成第一件成功的创作性绘画作品《初尝完达雪》,刚好30年。

《初尝完达雪》

此后,这幅画出现在多次展览中。最近的一次,是年9月5日至年1月11日,在纽约的亚洲协会博物馆组织的名为《艺术与中国革命》的大型中国艺术作品展上,这幅画和很多诞生于年到年之间的作品一起,以怀旧方式展示了这个时段内中国艺术作品的风貌。

对于这次拍卖的价格,沈嘉蔚挺满意。但他一再强调:“成功拍卖这幅画绝不是我艺术成功的试金石,这次的拍卖价格是这幅画的历史文物价值使然。只说这幅画的艺术价值,不会有这个价格。如今拍我其他同样大小的画,也没这个价格。拍卖成功就是拍卖成功,这跟画本身的成功不是一回事。拍卖成功有很多偶然因素,这就像一幅作品拍卖失败也不代表作品失败一样。”

拍卖这幅画的想法,产生于参加纽约《中华文明五千年》展览后。

对于拍卖行为,沈嘉蔚这样看:“拍卖是一种认可方式,是收藏家对艺术家的一种肯定。艺术家和其他人一样,也要吃饭,也需要把作品转化为金钱,这样才能投入再生产。我了解到,买走这幅画的是一位资深收藏家,很懂艺术。作为一幅作品,这幅画兼有艺术价值和文物价值,作品的生命肯定要远远高于作者,作品能走进收藏家的收藏柜,会得到很小心的保护,而且收藏家以后都会办展览,作品还会和大家见面,这样很好。”

其实,促使沈嘉蔚拍卖这幅画的真正缘由,是他清晰的忧患意识。

年10月,沈嘉蔚陪同澳洲著名电视制片人Esben来嘉兴拍摄《再见革命——沈嘉蔚》纪录片时,曾说过,“我很清楚自己的位置在哪里,我坚持自己的艺术趣味,还有很多想法没有完成,我希望能在自己有生之年一一做成。”在国际声誉不断抬升的同时,沈嘉蔚一直保持清醒。

这次,沈嘉蔚更是明确表示:“我对自己比较乐观的规划,应该还有10年的创作生命。当然我内心是渴求更多的10年,可是如果只有10年,我迫切要把我想做的事、想画的画在这10年完成。这不是一个简单的理想。”

沈嘉蔚需要那间他早就看中的画室。这个画室,将是他利用一生经验填充10年创作生命的载体。画室位于悉尼,本来是个仓库,有多平方米,空间很大,层高8米多,因为够高够宽,沈嘉蔚可以更自由地创作。

拍卖《站岗》的钱交了税后,刚好可以把这个画室买下来。他说,这其实是这幅画拍卖成功对于他最大的意义。

“我的每一幅作品和我的关系,都是孩子跟父母的关系,虽然有不舍,孩子总归有离开父母的一天。我今天通过拍卖这幅作品获得了购买画室的钱,就好像是我一个孩子长大了,又回头来帮助了我一把,这是孩子般的回馈。”

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